Она живуча, как кошка. Ей можно всадить две пули в область крестца, в землю закопать и разве что надпись не написать, но она выкарабкается из могилы и, теряя сознание от боли, успеет устроить кровавую разборку.
Лисбет вновь нарывается на неприятности
Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
Умирать ей никак нельзя: на подходе третий фильм из цикла «Миллениум», и обойтись без Лисбет Саландер в исполнении загадочной хрупкой брюнетки Номи Рапас никак не получится.
Стиг Ларссон собирался растянуть приключения журналиста Микаэля Блумквиста и маленькой одинокой волчицы Лисбет на десять круто замешанных романов. Смерть настигла его на четвертом.
Логично предположить, что заключительная книга могла называться «Девушка, которая слишком много знала», и в финале Микаэль смахнул бы скупую мужскую слезу, стоя у могилы девушки, которой на этот раз крупно не повезло в последний раз. Такие долго не живут.
Благородная разбойница
Лисбет Саландер — ярко выраженная социопатка с очень ясными представлениями о справедливости и абсолютно безо всяких ограничений на методы, которыми она восстанавливает справедливость.
Открытие автора Стига Ларссона именно в том, что в привычную схему — честный и храбрый журналист и его талантливая и несколько эксцентричная помощница с риском для жизни расследуют преступления, которые полиции с ее шаблонными методами не по зубам, — он вставил необычный характер.
Лисбет вызывает восхищение, сочувствие, читатель (а теперь и кинозритель) хочет, чтобы она с победой вышла из любой передряги, но представить себе такое существо в качестве собственной боевой подруги… Нет уж, увольте! Есть много менее обременительных способов нажить сильнейшее психическое расстройство!
При этом мы не осуждаем ее методы, хотя вообще-то хакерство граничит с уголовщиной, а перекачка денег с чужих счетов на свой — уголовщина рафинированная.
Потому что она действует как фольклорный «благородный разбойник» — совершенно бесчестно, но страдают от этого только подонки.
Минус на минус дают плюс. Если общество патологично, то социопат где-то в высшем смысле нормален.
Два режиссера — два жанра
«Девушку с татуировкой дракона» снимал Нильс Арден Оплев, «Девушку, которая играла с огнем» — Даниэль Альфредсон. В первом фильме были тщательно скрывавшиеся позорные тайны семьи олигархов, неожиданные повороты сюжета; настоящий преступник долго оставался вне подозрений — словом, это был классический интеллектуальный детектив, жанр, который нынче вытеснили триллер и экшн.
Во втором фильме выясняется, наконец, что означал навязчиво повторявшийся в воспоминаниях Лисбет кадр: она, еще ребенок, облила бензином и подожгла какого-то мужчину, сидевшего в автомобиле.
Но сделана картина в совершенно иной манере.
Это именно триллер, со всеми необходимыми составляющими. Альфредсон очень далеко (намного больше, чем Оплев) отходит от оригинала, и к концу фильма зритель уже совершенно забывает, что началось все с журналистского расследования торговли живым товаром.
В Швеции вне закона не только оказание секс-услуг, но и пользование ими. И многие респектабельные господа, покупающие эти услуги, заинтересованы в том, чтобы остановить расследование. Хотя бы ценой смерти тех, кто его вел.
По стечению обстоятельств подозрение падает на Лисбет; честный, но ограниченный полицейский комиссар Ян Бубальски уверен в ее виновности, и непрофессионал Блумквист выручает девушку, которая в первой серии выручила его самого.
Выигрывая в напряженности и не уступая первой картине в показе жестокостей и извращений, этот фильм проигрывает в логике, последовательности и оригинальности. Но на протяжении двух с четвертью часов в зрительский организм впрыскивается столько адреналина, что некоторую бессвязность режиссеру Альфредсону можно и простить.
Характер Блумквиста остается таким, каким был; это положительный герой, рыцарь без страха и упрека, и в любой ситуации он действует правильно и благородно, т.е. стопроцентно предсказуемо.
Напряжение поддерживается за счет фортелей, которые выкидывает неуправляемая Лисбет, и происков негодяев, которых в картине много, но главный интерес представляют двое: действующий из-за кулис таинственный Зала (Георгий Стайков) и неуязвимый киллер Рональд Нидерманн (Мик Спрейтц).
Рональд представляет собой нечто среднее между Михаилом Пореченковым в боевике «День Д» и Дольфом Лундгреном в «Универсальном солдате», только начисто лишен их обаяния и своеобразного юмора. Один из тех, кто добровольно помогает Блумквисту, боксер-профессионал Паоло Ромеро, обрушивает на киллера град ударов, каждый из которых сокрушил бы и быка, а тому хоть бы хны.
Уже не человек
Рональд страдает врожденной патологией: у него атрофированы нервные окончания и он не чувствует боли. Его можно убить, но нельзя остановить, пока он жив. Он уже не человек. Но и не сверхчеловек.
Он — нелюдь! Редкостная патология во многом метафорична. Болезнь современного общества — нечувствительность к боли, своей и чужой. Как правило, это заканчивается плачевно.
Шведский детектив — начиная с классиков жанра Вале и Шеваль — всегда имел очень сильный социальный второй план, сигнализировал о накапливающемся в обществе неблагополучии. В конце концов, любое преступление свидетельствует о социальном неблагополучии.
Будь то убийство, заказанное магнатом, который считает, что богатство гарантирует ему неприкосновенность, или убийство безработным работодателя, который выкинул его на улицу с нищенским выходным пособием.
В процветающей в целом Швеции нет такого бесстыдства богачей и политиков и такой пропасти между богатством и бедностью, как сами знаете где. Но шведское искусство бьет тревогу при первых же признаках болезни.
Поэтому нас ждет заключительная часть трилогии «Миллениум»: «Королева воздушного замка».
Фильм
«Девушка, которая играла с огнем» / Flickan som lekte med elden
Швеция, Германия, Дания, 2009
Триллер
Режиссер: Даниэль Альфредсон
В ролях: Номи Рапас, Микаэль Нюквист, Лена Эндре, София Ледарп, Йохан Кюлен, Георгий Стайков, Мик Спрейтц и др.