Отразилось ли изменение политического климата на XXXVI Московском международном кинофестивале (ММКФ), который прошел с 19 по 28 июня в столице России?
Московский кинофестиваль: за искусство и вне политики
Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
Торжественная церемония открытия ММКФ на сей раз была такой торжественной, что у министра культуры, когда он зачитывал приветствие Владимира Путина, возникли проблемы с порядковым номером фестиваля – тот был обозначен римскими цифрами. При этом запись церемонии свидетельствует о профессионализме российского ТВ: эту сглаженную шуткой министра сцену вырезали, так что непосвященные ничего не заметили.
Президент ММКФ Никита Михалков отметил, что коснувшиеся РФ санкции не обошли фестиваль стороной. По словам Михалкова выходило, что фестиваль от этого только выиграл: в итоге благодаря санкциям фестиваль осознал свои достоинства – «ничего, ребята, мы сами с усами!».
Украинское кино в фестивальной программе
Не вся кинематографическая Россия согласилась бы с Михалковым. В начале марта украинские киношники направили российским коллегам послание, посвященное кризису в отношениях между странами. Последовало три ответа. Один – на сайте российского минкульта – призывал быть верным общим культурным ценностям и поддерживал политику Путина. Правда, это письмо задумывалось не как ответ – под ним подписались несколько сотен (по разным источникам от 300 до 500) деятелей культуры.
Второе письмо было непосредственным ответом: слишком многое связывало и связывает российских и украинских кинематографистов, чтобы на их отношения повлияла пропагандистская кампания. Обращение с более чем 200 подписей исходило от КиноСоюза, он же – «новый союз кинематографистов» (его образовали в 2010 году люди, не желавшие оставаться в составе прежнего союза). Третье обращение «старого» Союза кинематографистов подписало правление.
В конкурсной программе ММКФ, тем не менее, был представлен и украинский фильм – дебютная картина Виктории Трофименко «Братья. Последняя исповедь». Так же было после войны в Грузии – грузинское кино с фестиваля не исчезло, напротив, его стало больше. Само по себе это неплохо – но как быть с призами? Неважно, удостоят украинскую ленту награды или обойдут стороной, – любое решение можно расценить как политическое. А что делать, если фильм окажется «не очень»?
В основу сюжета фильма Трофименко лег рассказ шведа Торгни Линдгрена «Шмелиный мёд». Режиссер перенесла его действие на просторы Западной Украины, в Карпаты. Картина повествует о двух братьях, живущих на склоне горы. Их вражда достигла такого накала, что братья прекратили общаться. Лента «Братья. Последняя исповедь» пытается опираться на традиции украинского поэтического кино, но итогом становится чрезмерное обобщение. Конечно, злободневные аллюзии привели бы к еще более посредственному результату. Хотя фильм рассказывает о двух братьях, жюри решило удостоить его премии за лучшую женскую роль (вдобавок ленту отметили премией российской кинокритики).
Актриса Наталка Половинка в Москву не приехала. Председатель Союза кинематографистов Украины, историк кинематографа и кинокритик Сергей Тримбач, принимая награду, сказал, что культура вынуждена противостоять политическому безумию. И тут же добавил, что если бы у него была возможность, он обратился бы к президенту Путину с просьбой поспособствовать освобождению задержанного в Крыму украинского режиссера Олега Сенцова.
На что, в свою очередь, отреагировал Никита Михалков: Тримбач может считать, что он уже обратился к Путину, и он, Михалков, присоединяется к этому обращению.
Особенности российского кино
Страна-организатор ММКФ была представлена в конкурсной программе двумя картинами: «Да и да» Валерии Гай Германики, которая получила приз за лучшую режиссуру и награду FIPRESCI, и «Белый ягель» Владимира Тумаева. Дебютный фильм Германики «Все умрут, а я останусь» получил в 2008 году приз в Каннах, дебютная лента Тумаева «Лунные псы» входила в программу Берлинале Forum в 1995-м.
Присутствовали российские фильмы и в специальных программах. Одной из них стала обширная ретроспектива фильмов, снятых по сценариям Юрия Арабова. Сотрудничество Арабова с Александром Сокуровым началось, когда оба учились во ВГИКе, позднее сценаристу довелось поработать и с другими крупными постановщиками.
В рамках программы новейшего российского кино, охватывающей около 25 фильмов, была показана картина Ильмара Раага «Я не вернусь», созданная при сотрудничестве нескольких стран: помимо России в проекте участвовали Белоруссия, Казахстан, Финляндия и Эстония. Фильм рассказывает о воспитаннице детского дома Ане, которая могла бы стать преподавателем вуза, если бы не обвинение в наркопреступлении, выдвинутое против нее из-за бывшего товарища по детдому. Жизнь Ани катится кувырком, и она вместе с девочкой из приюта для бездомных детей совершает путешествие из города на Неве до Казахстана.
Любопытно, почему снимать этот фильм пригласили именно Ильмара Раага? Впрочем, в программе ММКФ не обошлось и без других эстонцев. Так, оператором ленты Светланы Проскуриной «До свидания, мама» стал наш Рейн Котов.
Особой премьерой фестиваля стал фильм Хусейна Эркенова «Приказано забыть». Остается неясным, будет ли эта картина выпущена в прокат, – говорят, что фильм разжигает межнациональную рознь. Эркенов рассказывает о депортации чеченцев и событиях в деревне Хайбах в феврале 1944 года, когда из-за отсутствия транспорта деревенские жители были попросту сожжены НКВД. Как нередко бывает с таким историческим кино, в фильме «Приказано забыть» не стоит искать художественных достоинств, но и инкриминируемого разжигания национальной розни в нем тоже нет.
Отборные фильмы со всего света
Кстати, о разрешении на прокат: с июля в РФ официально запрещено использование на экране мата. Поэтому фильм Валерии Гай Германики, в котором матерятся смачно и обильно, показали лишь под конец фестиваля.
В разнообразной программе ММКФ выделялись два последних фильма тайваньского режиссера Цай Минляна – «Бездомные псы» (большой приз жюри Венецианского кинофестиваля 2013 года; у нас ленту показывали на кинофестивале PÖFF) и «Путешествие на Запад» (демонстрировался в Берлине), – а также картина австрийского документалиста Михаэля Главоггера (1959-2014) «Смерть рабочего» (2005). Цай Минлян удивляет, если вы с ним на одной волне, что до фильма Главоггера, который считается лучшим его творением, эта документалка могла бы быть и покороче. Но это мелочи. Оба автора пытаются постичь смысл нашего земного существования – болезненного, сурового и неутешительного. После таких лент многие другие фильмы кажутся напрасным выпендрежем.
Вполне достоин внимания зрителя фильм Левана Когуашвили «Свидания вслепую», входивший в этом году в программу Берлинале Forum. Лучшие годы грузинского кино остались в прошлом, и к последним грузинским картинам я отношусь с известной осторожностью. Но «Свидания вслепую» успешно продолжают традиции кинематографа Грузии: это грустная комедия о двух перешагнувших сорокалетний рубеж мужчинах, своего рода повесть о потерянном поколении.
Особый интерес представляет документальный фильм израильских кинематографистов Шоша Шлама и Хиллы Медалии «Сетевой торчок». В Китае интернет-зависимость признана клиническим явлением. Картина демонстрирует нам тамошнее «лечебное упреждение» с суровым полувоенным режимом, где под началом «профессора» в погонах молодежь пытаются «перепрограммировать»...
XXXVI ММКФ
Главный приз «Золотой Георгий» – «Мой мужчина» (реж. Кадзуёси Кумакири, Япония).
Специальный приз жюри «Серебряный Георгий» – «Свет моих очей» (реж. Хакки Куртулуш и Мелик Сарачоглу, Турция).
Приз за лучшую режиссуру «Серебряный Георгий» – Валерия Гай Германика («Да и да», Россия).