За пять дней проката голливудская космическая опера «Стражи Галактики» окупила свой немаленький бюджет (170 млн долларов) – и продолжает притягивать в кинозалы людей всех возрастов.
Пятеро в космосе, считая енота
Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
Космическими операми с 1940-х годов называют книги и фильмы о приключениях и романтике в космосе – как в ближнем («межпланетные романсы»), так и в самом что ни на есть дальнем. Создатель термина «космическая опера» хотел оскорбить авторов такого рода книг сравнением с мыльными операми, но термин быстро сбросил с себя одежды презрения и прижился в качестве нейтрального обозначения поджанра фантастики. «Звездные войны», «Дюна», «Звездный крейсер “Галактика”» – это все космооперы; но и «Туманность Андромеды» Ивана Ефремова можно отнести к тому же поджанру, тем более, что писался этот роман как «наш» ответ «их» бессмысленным космическим приключениям – даже систему имен Ефремов позаимствовал у классика американской НФ Эдмонда Гамильтона.
Изобретательные злодеи
Ли Брэккетт, супруга Гамильтона, писавшая в очень широком жанровом диапазоне (от детективов и вестернов до научной фантастики и фэнтези), о космической опере говорила так: «Всякий читатель осведомлен о том, что космическая опера – это уничижительный термин для приключенческих историй. Постоянно появляются новые замечательные и талантливые авторы, и каждый из них пишет по меньшей мере одну статью, в которой указывает без экивоков, что эпоха космоопер навсегда осталась в прошлом – и слава богу: отныне вместо незрелых рассказов о межпланетной чепухе мы будем читать рассказы иных жанров – драмы кабинетные, психологические, сексуальные и т.д., драмы важные, не содержащие ничего, кроме Больших Идей. Десять лет спустя означенный писатель может быть на коне или попасть в опалу, а космическая опера остается где была, по-прежнему промышляя из-под полы настоящими героями».
Ключевые слова здесь – настоящие герои. Литература и кино – по определению искусство, то есть нечто искусственное. Согласитесь, настоящие герои на искусственном, от души нафантазированном фоне куда интереснее, чем фальшивые персонажи – на настоящем, реалистическом, всем нам адски знакомом и потому заведомо унылом.
Голливуд знал эту нехитрую истину всегда. Безусловно, некоторое количество снятых на его студиях космоопер откровенно глупы (и закономерно провалились в прокате). Однако «Стражи Галактики», снятые по одноименному комиксу от гиганта этой индустрии Marvel Comics, – космоопера умная, даже, может быть, слишком умная для зрителя, воспринимающего такого рода кино на уровне, скажем, «Джона Картера». Фантазия сценаристов «Стражей» неистощима: тут есть, например, фантастически огромный череп какого-то древнего космического динозавра, заселенный шахтерами, которые добывают из этого черепа что могут – кость, остатки мышц, телесные соки – и все это продают.
И злодеи в «Стражах» замысловатые, пусть и достаточно комиксные: межзвездный демонический властолюбец Ронан, мечтающий разрушить мирную планету Зандар, и его жуткий шеф Танос, парящий где-то среди астероидов на троне с реактивными двигателями, с двумя дочерьми, одну из которых папаша вот этими руками превратил в ненавидящего все живое киборга. Вторая, приемная дочь Таноса, Гамора (Зои Салдана), ненароком попадает в компанию заглавных Стражей.
Пять странных мушкетеров
Уже в названии комикса и фильма заложена изрядная самоирония: Стражи Галактики на самом деле – пятерка космических отщепенцев, волей случая встретившаяся на галактических перекрестках. Гамора преследует Питера Квилла, молодого землянина, некогда выкраденного с родной планеты звездными бандитами (с которыми тоже не все так просто). По их заданию Квилл нашел древний артефакт, некую металлическую сферу, которую разыскивают самые могущественные существа Галактики, Ронан в том числе. Гонятся за Квиллом и два охотника за головами – разумный и вздорный енот Ракета (Брэдли Купер), «жертва бесчеловечных хирургических экспериментов» (так и хочется провести параллель с булгаковским Шариковым, но сердце у енота явно человеческое), и его напарник, гуманоидное дерево по имени Грут (Вин Дизель). В космической тюрьме к означенным лицам присоединяется Дракс (Дейв Батиста), туповатый гигант, горящий желанием отомстить Таносу за уничтоженную семью.
Этого более чем достаточно для фильма-комикса средней руки, но «Стражи» нацелены на большее. Галактику в фильме населяют разного рода удивительные герои: безумные коллекционеры, служанки-рабыни, некровоины, космические полицейские, дамы-президенты и так далее, и так далее. С такими персонажами можно браться уже за масштабную драму о спасении планеты, звездной системы, всего космоса от того, кто овладел ужасным артефактом, а также о предательстве, дружбе и любви, а также о том, как победа приходит в последний момент и с неожиданной стороны.
Этим-то и хороши космооперы: они разыгрывают в небанальных, увлекательных декорациях пьесы-моралите о том, что на самом деле волнует многих из нас. Каждый из пятерки Стражей – существо со своими проблемами, комплексами, обидами на жизнь; каждый эти комплексы успешно преодолевает, чтобы в решающий момент быть рядом с друзьями. Такая вот простая и жизненная история на фоне звездных войн, перестрелок из бластеров и страстной межгуманоидной любви.
Конечно, «Стражи Галактики» – это сказка, но сказка, повторим, умная, ироничная и увлекательная. Кому такие не нравятся, может отыскать среди летних премьер и серьезное психологическое кино с Большими Идеями. Но многие ли фильмы с Большими Идеями мы вспомним через три года, когда на экраны выйдет сиквел «Стражей»? А енота с бластером не забудешь. Особенно такого.