«Битва за Севастополь»: Леди Смерть, мастер точной стрельбы

Copy
Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
Тяжело в учении... хотя в бою легче не станет. Курсанты школы снайперов должны были ползать в грязи и маскироваться. Людмила Павличенко (Юлия Пересильд) – крайняя слева.
Тяжело в учении... хотя в бою легче не станет. Курсанты школы снайперов должны были ползать в грязи и маскироваться. Людмила Павличенко (Юлия Пересильд) – крайняя слева. Фото: wikimedia.com

«Джентльмены, мне двадцать пять лет. На фронте я уже успела уничтожить триста девять фашистских захватчиков. Не кажется ли вам, джентльмены, что вы слишком долго прячетесь за моей спиной?!..»

Эта реплика, которую произносит в фильме «Битва за Севастополь» исполнительница главной роли Юлия Пересильд, – подлинные слова женщины-снайпера Людмилы Павличенко, сказанные ею в Чикаго, на митинге в поддержку открытия второго фронта.

Название картины вводит в заблуждение. Зритель может принять фильм Сергея Мокрицкого за очередной военный блокбастер, вроде «Сталинграда». На деле самой битвы за Севастополь в картине почти нет. Есть кадры эвакуации советских войск из Севастополя: хаос, неразбериха, солдаты и мирные жители рвутся к причалам, но пропускают туда только тех, кто имел эвакуационные талоны. У героини такого талона нет; свой талон ей отдал влюбленный в нее военврач-хирург, который остался в Севастополе и погиб...

Когда Людмила Павличенко в 1942 году приехала в составе делегации советских воинов в США, американская пресса называла ее «Леди Смерть». В фильме броское прозвище приобретает символическое значение: Людмила не только несет смерть врагу – смерть следует за ней и отбирает у нее право на нормальное человеческое счастье. Сначала она была влюблена в командира снайперской группы Макарова (Олег Васильков); суровый капитан, чья семья погибла в первые дни войны, держал девушку на расстоянии – он хранил верность погибшей жене. Романа не случилось: Макаров погиб, завещав Людмиле свою винтовку.

Нового командира, ставшего напарником Людмилы на самых опасных снайперских заданиях, Леонида Киценко, сыграл один из самых неотразимых секс-символов российского кино Евгений Цыганов; естественно, между ними возникла любовь, и, естественно, Киценко тоже погиб. Третий персонаж фильма, который мог стать мужчиной ее жизни, трогательный врач Борис Чопак (Никита Тарасов), молодой человек из интеллигентной еврейской одесской семьи, пропал без вести в Севастополе...

Съемки с оглядкой на Голливуд

Героиня Юлии Пересильд – не точный слепок с исторического прототипа. В фильме история Людмилы Павличенко спрямлена: в соответствии с голливудскими канонами, которые в последнее время крепко привились к стволу российского кинематографа. Начнем с того, что девичья фамилия героини – Белова; в 16 лет она вышла замуж за некоего Павличенко, родила сына Ростислава, через год развелась.

История поездки Людмилы в Америку и ее дружбы с женой президента Рузвельта обрамляет картину; Элеонора Рузвельт, приехав в 1957 году по приглашению Никиты Хрущева в Советский Союз, первым делом отправляется навестить Людмилу («мистер Хрущев может подождать»). В финале Людмила – поседевшая, с золотой звездой Героя Советского Союза, сидит рядом с госпожой Рузвельт в зале Большого театра, третий с ними – мальчик лет 13, сын Людмилы.

Реальному Ростиславу тогда было 25 лет. Конечно, финальный кадр вышибает у зала скупую мужскую и нескупую женскую слезу – но, простите, откуда взялся мальчик? Хотя, возможно, в телевизионной версии «Битвы за Севастополь» об этом сказано более внятно. В фильме вообще заметны сюжетные дыры, характерные для проектов, которые снимаются одновременно для кино и ТВ. (Самый яркий пример качественного несоответствия двух вариантов – «Адмиралъ»; телесериал «Утомленные солнцем-2» тоже был заметно вразумительнее, чем кинофильм.)

Уши Голливуда (а заодно и Никиты Михалкова) торчат из композиции картины довольно явственно. Людмила, естественно, замечательная героиня, отважная девушка (я это говорю от чистого сердца!), но окончательного признания в глазах зрителя она удостаивается после того, как ею восторгается первая леди США. См. «Сибирский цирюльник»: «Он русский. Это многое объясняет».

Но это, а также изредка звучащие в качестве звуковой подложки военных кадров невнятные песни – всего лишь микроскопическая ложечка дегтя в бочке меда.

Лучший военный фильм последних лет

«Битвы за Севастополь» вполне можно назвать лучшим российским военным фильмом последних лет.

Прежде всего потому, что он снят с точки зрения той самой окопной правды, которой жили солдаты минувшей войны. В нем очень мало пафоса, а тот, который есть, – не казенный пафос (его мы в последнее время наслушались и навидались сверх меры), а пафос человека, знающего, за что он воюет и ради чего с большой вероятностью может отдать свою жизнь. Батальные кадры заставляют вспомнить гениальные строчки Михаила Кульчицкого, погибшего на фронте в январе 1943 года: «Война – совсем не фейерверк, а просто – трудная работа».

Второе достоинство картины – правда характера героини. Юлия Пересильд, этническая эстонка, родившаяся в Пскове, раньше все больше играла легкомысленных блондинок. Образ советской «строгой девушки», характер которой сложился накануне войны, удался ей абсолютно.

Более того – камерный масштаб довоенных кадров позволяет с очень высокой степенью приближения понять атмосферу тех лет.

Отец Людмилы – майор НКВД. Он сдержан и суров; известие о том, что дочь сдала приемные экзамены на отлично и поступила в университет, встречает без восторга: его дочь обязана все делать лучше всех. И в этой суровости и в том, что служебные обязанности заставляют майора приходить домой заполночь, тоже слышатся отзвуки 1937 года.

А показывать оборотную сторону того времени, когда в самом деле многим казалось, что «жить стало лучше, жить стало веселее», в данном фильме не нужно. Это сегодня мы многое знаем о сталинских репрессиях тех лет, но ведь абсолютное большинство населения СССР понятия не имело о масштабе большого террора и не догадывалось о том, что органы НКВД гребли в одну кучу и немногочисленных действительно виновных, и множество невинных.

Картина смотрит на время с точки зрения Людмилы. Примет эпохи в «Битве за Севастополь» достаточно. Очевидна всеобщая милитаризация сознания: ребята по случаю поступления в университет отправляются на стрельбище, где Люда, впервые взяв в руки боевую винтовку, выбивает 47 очков из 50, и этот «рекорд» заносится в ее личное дело. Потом ее прямо с лекции вызывают в кабинет ректора, и офицер НКВД сообщает девушке, что она направлена на «курсы мастеров точного выстрела», иначе говоря, снайперов. Отказываться не рекомендуется. Все понятно!

«Так убей же хоть одного!»

Фильм, конечно, о героизме. Но в не меньшей степени – о том, как война коверкает человека. Ожесточает его.

Маленькая девочка читает на новогоднем празднике стихотворение Константина Симонова «Если дорог тебе твой дом»:

Так убей фашиста, чтоб он,

А не ты на земле лежал,

Не в твоем дому чтобы стон,

А в его по мертвым стоял.

Так хотел он, его вина,—

Пусть горит его дом, а не твой,

И пускай не твоя жена,

А его пусть будет вдовой.

Пусть исплачется не твоя,

А его родившая мать,

Не твоя, а его семья

Понапрасну пусть будет ждать.

Так убей же хоть одного!

Так убей же его скорей!

Сколько раз увидишь его,

Столько раз его и убей!

Читает, еще не очень хорошо выговаривая «р», но с совершенно взрослыми интонациями, повторяя «убей» настойчиво – потому что в ее дому стоял стон по мертвым, потому что она лишилась семьи.

Людмила на войне превращается в машину, несущую смерть. Превращается постепенно. Поначалу она просто хочет быть лучшей во всем, поразить немецкого танкиста через смотровую щель с третьего выстрела: двумя пулями разбить защитный плексиглас – и убить. Потом – одной пулей убить троих немцев, оказавшихся на одной линии (достижение фантастическое, что-то вроде подвига шляхтича по прозвищу Подбейпята, который в сериале «Огнем и мечом» одним взмахом сабли обезглавил трех врагов). Потом, когда один за другим гибнут близкие, ей мало убить; она хочет, чтоб враг страдал – дважды стреляет в волочившего провод немецкого связиста, целя в наиболее болезненные места, и командир Люды, пораженный ее жестокостью, сам добивает немца.

Но последняя снайперская дуэль что-то переворачивает в героине. Убив врага и сняв с трупа документы, она задумывается над семейными фото, которые немец носил с собой. Противоестественная сущность войны проникает в ее сознание.

И еще одна сильнейшая сцена. Подруга Маша приглашает Людмилу и Киценко на свою свадьбу. Когда они приходят, Маша одна, в фате и венке, сидит за накрытым столом. «Вы опоздали: собирались на свадьбу, а пришли на поминки». Маша на грани умопомешательства, она уже не может плакать, она смеется – как Катерина из «Страшной мести» Гоголя после гибели пана Данилы.

«Битва за Севастополь» – не военный фильм. Это фильм антивоенный. Таким и должен быть честный фильм о войне.

Справка «ДД»:

•    «Битва за Севастополь» (украинское название «Незламна» – «Несокрушимая») – украинско-российская историческая драма о советском снайпере Людмиле Павличенко.

•    Режиссер Сергей Мокрицкий.

•    В ролях: Юлия Пересильд, Евгений Цыганов, Александр Денисенко, Андрей Франчук, Джоан Блэкхэм, Никита Тарасов.

•    Бюджет – 5 млн долларов.

•    Продолжительность – 110 минут.

•    Съемки проходили с конца 2013 по июнь 2014 года в Киеве, Одессе, Каменце-Подольском и Севастополе.

•    Мировая премьера – 2 апреля 2015 года. Телевизионная премьера состоялась – 9 мая 2015 года (Первый канал, Россия).

•    Официальный саундтрек фильма включает песню Виктора Цоя «Кукушка» в исполнении Полины Гагариной и аранжировке Константина Меладзе и песню «Обними» украинской группы «Океан Эльзы».

Комментарии
Copy

Ключевые слова

Наверх