После успеха спектакля «Пляска смерти» хореограф Май Мурдмаа ставит еще один балет с Кайе Кырб — «Федра». Античная трагедия обретет новое пластическое воплощение на сцене Kumu.
Мурдмаа ставит старую историю о любви и страсти
Май Мурдмаа не дает Кайе Кырб уйти со сцены: она видит в балерине достаточно страсти, энергии, потенциала для самовыражения, и партия Федры в балете, который Мурдмаа давно хотела поставить, по ее мнению, очень подходить балерине. «Кайе — зрелая женщина, находится в прекрасной форме, плюс ее внутренний эмоциональный посыл — все подходит для этой роли», — говорит Мурдмаа.
Кырб признает: она действительно страстный человек, хотя до таких поступков, какие совершила Федра, ей, конечно же, далеко. За свою карьеру она исполнила партии леди Макбет, Клеопатры, Анны Карениной. Называет этих героинь «сумасшедшими», но не судит их. И теперь — Федра.
По сюжету, которым воспользовались Еврипид, Сенека, Расин, Федра, дочь критского царя Миноса и Пасифаи и супруга Тесея, потеряла разум от страсти к своему пасынку Ипполиту, но юноша отверг ее. Федра оклеветала юношу и покончила с собой.
Хореограф обращалась к этому материалу и ранее. Лет тридцать назад тогдашняя прима Московского театра Станиславского и Немировича-Данченко Виолетта Бовт страшно спорила с Май — несправедливо, что Федра любит Ипполита, а он ее — нет.
И потом приму не устраивало, что Мурдмаа ставит эротику, а не любовь. Закончились эти споры тем, что балета не получилось, Мурдмаа выписали 25 процентов от гонорара и она вернулась в Эстонию.
Вновь обратиться к известному сюжету Мурдмаа заставил ее интерес к природе человеческих страстей, к тому, как они могут перевернуть жизнь. Все три образа у Мурдмаа рельефны и ярки, все трое — жертвы, а особая роль отведена Фатуму.
Мурдмаа в сюжет не вмешивается, за основу берет Еврипидовскую трактовку, по которой трагедия обрушивается на Ипполита. «Человек зависим от страстей, страсть погубила Ипполита, несмотря на то, что он старался избежать ее, — говорит Мурдмаа.
— Сегодня такую страсть встретишь нечасто. Возможно, она существует, но в целом люди скорее ее играют, изображают, чем испытывают на самом деле».
В качестве музыкального оформления Мурдмаа использует «Песни Федры» Бенджамина Бриттена и музыку для ударных композитора греческого происхождения Яниса Ксенакиса, порой, по ее словам, слишком импровизационную, но прекрасно подходящую к ее замыслу.
В балете будет и хор, без которого немыслима античная трагедия. «Не люблю балетную пантомиму, которая кажется мне наивной и недостаточной, поэтому я включаю текст для пояснения публике ключевых моментов повествования», — говорит хореограф.
Исполнитель партии Ипполита, Александр Пригоровский, впервые работает с Май Мурдмаа. Пока идет репетиционный период, и с сюжетом и своим героем он еще не до конца разобрался, но уже сейчас может сказать, что хореография будет необычной. «Технически, пластически она требует от исполнителя очень много.
В последний год я не танцевал таких модерновых постановок. Даже если элемент делается на классической базе, Май ищет нюансы для передачи эмоций. Мне лично все это очень интересно», — рассказывает артист.
Кайе Кырб — опытнейшая балерина, любимица Май Мурдмаа, говорит, что работать ей очень интересно, но вот времени постоянно не хватает — двое двухлетних малышей требуют внимания, и не исключено, что, может быть, это будет ее последняя работа как танцовщицы.
«Русская публика знает и любит меня, но отчего-то не очень любит это место — Kumu, и мне бы очень хотелось видеть на наших восьми спектаклях в этом зале русскоязычного зрителя», — отметила балерина.
· 5, 7, 8, 14, 15 февраля,
15 и 16 марта, 9 апреля
на сцене Kumu
· Хореограф, постановщик, художник: Май Мурдмаа
· Музыка: Бенджамин Бриттен, Янис Ксенакис
· Партии исполняют: Кайе Кырб, Александр Пригоровский, Анатолий Архангельский, Юули Лилль