Обращаем ваше внимание, что статье более пяти лет и она находится в нашем архиве. Мы не несем ответственности за содержание архивов, таким образом, может оказаться необходимым ознакомиться и с более новыми источниками.
/nginx/o/2017/02/14/6339817t1hbced.png)
/nginx/o/2011/04/04/551771t1h15b7.jpg)
Фильмы с живыми актерами становятся все примитивнее и под грузом отягощающих штампов с трудом держатся на плаву. Зато мультики, вовсю пользуясь новейшими техническими достижениями кинематографа, завоевывают себе жизненное пространство и беззастенчиво вторгаются на чужую территорию.
«Ранго» Гора Вербински — самая убедительная иллюстрация этого неизвестно что сулящего киноискусству процесса.
Режиссер трех серий «Пиратов Карибского моря» уступил свое кресло Робу Маршаллу, которому предстояло управляться с бесконечными приключениями капитана Джека Воробья. А сам занялся анимацией, заручившись тем, что заглавного героя сыграет, т.е. озвучит Джонни Депп.
Да, JD и никто другой. Потому что сам актер обладает воистину хамелеонским свойством: оставаясь самим собой, мгновенно меняться применительно к поворотам судьбы его героев. И в пластике зеленого большеглазого существа в пестрой гавайской рубахе есть что-то от развязной походки Джека Воробья, любезной суетливости Суини Тодда и растерянности Рауля Дьюка из «Страха и ненависти в Лас-Вегасе». Герои последней картины даже пародийно мелькнут в кадре — к ветровому стеклу их машины на миг прилипнет ставший игрушкой стихии зеленый Ранго.
На Диком Западе
Прелесть «Ранго» в том, что здесь анимация опирается на сюжетные перипетии жанра, который вроде бы не годится для «мультяшек». И в то же время жанра традиционного для американской культуры.
Герой картины поначалу выглядит эдаким тепличным созданием, совершенно не приспособленным к суровым условиям постоянной борьбы за существование.
(Галерею таких героев в американской литературе начала ХХ века открыл Смок Беллью из цикла новелл Джека Лондона; богемный бездельник, прожигатель жизни по прихоти судьбы оказывался на Аляске, где ему довелось на собственной шкуре испытать, каково в этом краю белому человеку!
Потом такой сюжет использовался неоднократно. История о том, как избалованный горожанин обрастает мускулами и волей и становится настоящим хищником, всегда выигрышна.)
Ранго — такой же хлюпик. Он живет в аквариуме, считает себя великим актером и режиссером и разыгрывает с партнерами — игрушечной рыбкой и пластмассовым кукольным торсом — сцены из классических пьес.
Но машина владельца аквариума попадает в аварию, хамелеона выбрасывает на обочину шоссе — и ему приходится выкручиваться из безнадежной ситуации.
«Паршивый интеллигент», напоминающий персонажей Вуди Аллена и, подобно им, переживающий кризис среднего возраста (ему кажется, что в своих театральных исканиях он зашел в тупик), вынужден жить по законам Дикого Запада. И побеждать.
Гор Вербински (он не только режиссер, но и автор сценария) совершенно по-тарантиновски насыщает свою картину цитатами, обнаруживать которые — наслаждение для знатоков кинематографа.
Совы-марьячис прославляют подвиги героя и комментируют очередные угрозы его жизни — совсем как в картинах про Панчо Вилью, Зорро и прочих крутых парней, усвоивших, что пистолетом Кольта и добрым словом можно добиться гораздо большего, чем одним только добрым словом.
Дуэль Ранго со страшным Ястребом на центральной улице городка с поэтическим названием Dirty (Грязь) отсылает нас к «Быстрому и мертвому». Атака летучих мышей на умыкаемый Ранго и его спутниками бак с водой проходит под звуки «Полета валькирий» (привет Копполе и его «Апокалипсису сегодня»).
Разумеется, Ранго (кстати, случайно ли созвучие Ранго — Рэмбо?) должен встретить на жизненном пути решительную и непримиримую к подлости юную леди (в картине это овечка Бебита, напрочь лишенная овечьей покорности и стадного инстинкта). Само собой, герою предстоит понять, что раз ты назвался хорошим парнем, будь любезен оставаться им до конца. Назвался груздем — полезай в кузов!
Мэр «Грязеграда», исполинская черепаха в инвалидном кресле (уж не Франклина ли Рузвельта вспоминали авторы, создавая этот образ?), вручает отважному хамелеону звезду шерифа — и Ранго приходится водворять здесь принципы справедливости.
В борьбе за воду
Обычно в вестернах ищут золото. В «Ранго» — воду: «Грязеград» страдает от жажды, запасы воды в руках коррумпированной верхушки.
Это обстоятельство позволяет авторам организовать необходимую для вестерна погоню (верхом на курицах), смертельно опасные приключения и прочие кадры, от которых у доверчивых зрителей душа уходит в пятки, а более продвинутые отмечают для себя, насколько неиссякаема фантазия Гора Вербински и его команды.
Если выстроить на этой сюжетной основе обычный фильм, с живыми актерами, получился бы достаточно рядовой очередной вестерн.
Секрет успеха «Ранго» — в графическом решении. Обитатели «Грязеграда», да и сам герой — отнюдь не красавцы, скорее наоборот. Эти гротескные фигуры слегка напоминают рисунки Михаила Шемякина к «Щелкунчику». Не сходством — сходство обнаружить трудно; скорее —
общностью подхода: характерные черты заострены до предела.
И это остранение подчеркивает главную мысль авторов: социальные механизмы, действующие в «Грязеграде», уродливы, но чем лучше те же механизмы, которые определяют нашу жизнь? У Гора Вербински хамелеон становится героем. В обычной жизни часто бывает совсем наоборот: чтобы преуспеть, надо стать хамелеоном.
Мультфильми
«Ранго»
США, 2011
Анимационный вестерн
Режиссер: Гор Вербински
Авторы сценария:
Джон Логан, Гор Вербински, Джеймс Уорд Биркит
Роли озвучивали: Джонни Депп, Айла Фишер, Альфред Молина, Нед Битти и др.; в русском дубляже Александр Гаврилин, Лина Иванова, Борис Клюев и др.