Пуустусмаа сделал из Островского fast food

Режиссер Андрес Пуустусмаа за последние четыре года снял семь картин, в том числе новую экранизацию пьесы Александра Островского «Бесприданница». Фото: Тоомас Хуйк

Андрес Пуустусмаа печет фильмы, как блины. За четыре года — семь картин. Две из них, «Волшебник» и «Гурман», следа в памяти не оставили, а из пяти остальных «блинов» три с половиной получились комом. Что и не удивительно — при такой-то скорострельности! Исключениями были «Красная ртуть», примерно на 60 процентов, и «Крысоловка» — на 90 процентов.

Картины, что называется, актерские: исполнители были очень хороши, особенно снявшиеся в обоих фильмах Кирилл Кяро, Майт Мальмстен и Илья Нартов. Тянули их вниз сценарии — довольно невнятный в «Красной ртути» и в целом грамотный, но не без просчетов, в «Крысоловке».
Со сценаристами режиссеру фатально не везет!

Понадеялись на «авось»

Не повезло и сейчас, когда он замахнулся на Александра нашего Николаича Островского, перенеся «Бесприданницу» из 1870-х годов в начало XXI века. Весной, когда работа над картиной только начиналась, один здешний портал поспешил ошеломить публику известием, что Пуустусмаа намерен «переснять «Жестокий романс» Эльдара Рязанова». Как говорится, дай Бог нашему теляти да волка съесть!

К счастью, «Бублик» попал пальцем в небо. Сходство с картиной Рязанова лишь в том, что и у Пуустусмаа сюжет Островского пересказан произвольно. Но Рязанов сохранил время и место действия драмы, сохранил (а в чем-то и углубил) характеры и лишь сделал к сюжету Островского «приквел». В первой серии шла речь о том, что происходило с Ларисой и прочими персонажами до начала действия пьесы.

А «Бесприданница» образца 2011 года опирается на аксиому, гласящую, что Островский, писавший о беспардонной молодости того, дореволюционного, российского капитализма, сейчас является самым актуальным драматургом. Ведь нравы, господствующие в среде современных «олигархов», примерно такие же, как два века назад.

Однако неопытная и — судя по картине — слабо владеющая ремеслом сценаристка Елена Шаталова из правильных предпосылок делает сомнительный вывод. Мол, основные сюжетные коллизии Островского классической драмы можно, не мудрствуя лукаво, перенести в наше время — и они сработают автоматически.

Да и режиссер, судя по всему, понадеялся на то, что зритель своим воображением и памятью о том, как было у Островского, улучшит топорно сработанный сценарий, а известные (в основном, по сериалам) актеры спасут остальное.

Словом, и сценаристка, и режиссер поступили подобно незадачливому полководцу, который вместо того, чтобы разработать план битвы, надеется на «авось», то есть на отвагу и стойкость солдат.

Блеск и нищета «звезд»
Фильм в очередной раз подтвердил, что нынешние сериальные «звезды», кочующие из одного телефильма в другой, актеры, в сущности, очень поверхностные. Более того, наши, здешние, артисты, снимавшиеся в «Крысоловке», дадут им сто очков вперед. Потому что играют с огромной самоотдачей, вкладывая в роли собственный опыт и богатство собственной личности. А эти поденщики конвейерного кинопроизводства отбывают номер.

Ну как можно сравнивать Паратова — Дмитрия Исаева с Паратовым — Никитой Михалковым? Михалков сыграл в фильме Рязанова обаятельного и незаурядного авантюриста, натуру глубоко непорядочную, но яркую и талантливую. А герой Исаева способен привлечь девушку разве тем, что он успешный бизнесмен.

По фильму Паратов владелец строительной компании, которая обанкротилась; срочно нужны деньги, и он бросает Ларису ради дочери миллиардера Карины, которая, впрочем, в исполнении Анастасии Клюевой кажется не гламурной эксцентричной девицей, а дешевой шлюхой.

Вспомним, какой грандиозной и устрашающей личностью был у Рязанова Кнуров — Алексей Петренко! А играющий в новом фильме Кнурова Павел Сборщиков выделяется разве что габаритами да бородой до глаз.

Актерские работы в картине настолько невыразительны, что талантливейшей Ирине Розановой (мать Ларисы) приходится играть «под сурдинку»: развернись она во всю мощь своего дарования, партнеры выглядели бы совсем несостоятельно.

«Луч света» в этом не столько темном, сколько сером «царстве» — Марина Александрова. Ее Лариса очень красива и поэтична; Ларису Гузееву, снявшуюся у Рязанова, Александрова, безусловно, превосходит.

Гузеева, как выяснилось позже, вообще слабая актриса, но у Рязанова «принцессу» сыграла «свита», а у Пуустусмаа Александровой приходится отдуваться за себя и «за тех парней».
Но и в самом слабом произведении можно найти рациональное зерно.
Фильм заставляет сравнить страшных и по-своему героических купцов Островского с их нынешними последышами.

Известно, что, как сказано в книге, подаренной Остапом Бендером подпольному миллионеру Корейко, «все крупные состояния нажиты самым бесчестным путем». Но герои Островского создавали эти состояния своими руками, а не приватизировали за бесценок заводы и нефтяные терминалы!

Те были титанами (пусть и преступными титанами), а нынешние, за редкими исключениями, — ничтожества, оказавшиеся более изворотливыми и бесчестными, чем конкуренты.
При таком дискурсе авторам картины приходится пересмотреть образ Карандышева. Он сделан офицером, причем честным офицером.

Командир полка отправляет куда-то налево «списанные» боеприпасы (надо думать — чеченским боевикам), а Карандышев пытается воспрепятствовать ему. Правда, потом сдается: против лома нет приема, а Карандышеву, засидевшемуся в капитанах, нужно «расти», да и квартира тоже нужна.

Потом Карандышев решает, что командир решил его «подставить», роется в сейфе, извлекает оттуда пистолет — и успевает в дом Паратова аккурат в тот момент, когда Лариса брошена любовником, а Кнуров с Вожжеватовым успели разыграть ее в карты.

Трогательный финал
Лариса (эфирное создание!) в фильме питалась исключительно клубникой с молоком, и я опасался, что после рокового выстрела из ее слабеющих рук выпадет стакан и красный ягодный сок с белым молоком оросят зеленую траву. Вот это была бы образцовая безвкусица, в духе снятого Пуустусмаа «Красного жемчуга любви».

Но нет. Карандышев (его сыграл Игнат Акрачков, несколько похожий на Кирилла Кяро, который тоже снялся в «Бесприданнице», но в эпизоде) наводит пистолет на Паратова, Лариса бросается между ними — и падают оба. Правда, убит только Паратов.

Следуя за Островским, авторы картины как-то упустили, что сегодня ситуация Ларисы выглядит не так ужасно, как 140 лет назад.

У Островского Лариса отдала Паратову свою девственность, поступок для барышни того времени отчаянный и безоглядный. В наше время на это смотрят проще, к тому же Лариса по фильму давно уже была официальной невестой Паратова…

И совсем уж смешон трогательный финал. Прошло пять лет, Карандышев выходит из тюрьмы, Лариса поджидает его в красном автомобиле. Откуда он у бедной девушки? Кнуров подарил? Авторы сами не поняли, как одним-единственным кад­ром перечеркнули все свои добрые намерения.

Фильм
«Бесприданница»
Мелодрама. Россия, 2011
Режиссер: Андрес Пуустусмаа
Сценарист: Елена Шаталова
В ролях: Марина Александрова, Ирина Розанова, Дмитрий Исаев, Игнат Акрачков, Павел Сборщиков, Артем Осипов, Анастасия Клюева и др.