- Шахматы веками вдохновляли многих, в том числе хореографов, но эти всполохи были слабоватыми. Кажется, шахматы должны оставаться на шахматной доске. Мы не хотели повторять эту ошибку. Естественно, свою роль сыграл и масштаб личности Кереса, и турбулентность времени, в которое его занесла судьба. Шахматы сыграли здесь второстепенную роль. Они – скорее система и средство, с помощью которого можно искать лучшие сценические возможности – ходы (диагонали, движения по флангам и вперед-назад), нумерологическая система е2, е4 и т.д.
- У вас не было искушения увидеть в танцовщиках шахматные фигуры?
- К сожалению, я испытал на себе несколько танцевальных представлений, где танцовщики изображали как бы шахматные фигуры. Ни одна из этих попыток не была удачной. Мы считаем, что шахматы столь эгоистичны по существу, что их нельзя в совершенстве перенести с шахматной доски на сцену. В процессе подготовки мы больше думали о том, что мог чувствовать Керес во время игры и как играли им самим посреди трагических исторических событий. Да, зритель видит эстетические линии балета, но они изгибаются и обрываются, чтобы выразить драматические состояния в человеке.
- Чем балетная партия отличается от шахматной?
- Можно заметить, что балет выдержан, у него свои правила и определенные траектории движения – так и в шахматах. Если задача балета – выразить с помощью описанных свойства эмоции, чувства и характеры, то шахматы с их правилами требуют противоположного – совершенно бесстрастного выражения лица и языка тела, чтобы не выдать своего состояния. Поэтому мы посчитали, что именно это позволяет проникнуть в образ Кереса и глубже понять гроссмейстера.