Визуальный ряд и саундтрек наряду с актерской игрой Максимовой — основные достоинства ленты Плетнева. Пастельные, словно приглушенные цвета, неожиданные ракурсы и непривычно затемненные кадры украшают ленту и придают ей то, что сегодня любят называть атмосферностью. А вот модной неоновой подсветкой и резкими бликами, которые сейчас можно увидеть буквально везде, начиная с фильма датского киногуру Рефна «Только Бог простит» и заканчивая сверхпопулярным молодежным сериалом «Ривердейл», режиссер явно увлекается чрезмерно.
«Без меня», невзирая на размышления о любви, дружбе и прощении, — довольно поверхностный фильм. Такие фильмы вызывают простейшие эмоции и заставляют изо всех сил сопереживать попавшим в беду и трагически потерявшим любовь; они способны растрогать, однако больше не дают зрителю ничего. Плетнев создает словно карамелизированный, глянцевый мирок, напоминающий подборку картинок из tumblr, в то время как тот же Звягинцев мастерски использует мрачноватую эстетику ветхих многоэтажек и обшарпанных подъездов.
Если «Без меня» апеллирует к простейшим и всем понятным чувствам, то «Двое во вселенной» выполняют как раз ту миссию, которую, судя по всему, хотел возложить на свой новый фильм Кирилл Плетнев — заставляет задуматься о жизни и смерти, хрупкости человеческих отношений и (как-никак картина Торнаторе об астрофизиках) месте человека во вселенной. Главный герой «Двоих во вселенной» сравнивает свое посмертное виртуальное существование со светом потухшей звезды, которая ясно различима в небе, но в действительности давно перестала существовать и со временем исчезнет совсем.
Героини Плетнева ни на секунду не перестают быть безутешными барышнями в беде, потерявшими мужчину и предающимися рефлексии, и даже тот факт, что он пишет им с того света, совершенно не сбивает их с привычного образа мыслей. И этот страх режиссера сделать хоть шаг за границы мелодрамы и предложить зрителю нечто большее, чем мне-изменили-я-влюбилась, делает фильм еще более глянцевым и нежизненным.