Десять рассказов об эстонской культуре: как снимается современное документальное кино?

Алена Суржикова. Фото: Скриншот.

Документальное кино сейчас переживает свой золотой век: у него больше возможностей, чем у игрового кино, и его можно снять с очень маленьким бюджетом. В принципе, каждый человек, который имеет видеокамеру или телефон, может сделать документальный фильм, считает кинорежиссер и писатель Алена Суржикова.

Но это еще не говорит о том, что документальных фильмов стало больше, просто иногда вспыхивают таланты, искры, когда, например, фильмы из Афганистана, снятые на телефон, становятся хитами и побивают рекорды на больших международных кинофестивалях. Техника сегодня более доступна, чем, скажем, двадцать лет назад. Когда я начинала заниматься документальным кино, камеры были огромными, дорогими, их было сложно найти. Сегодня в технике такой большой прогресс, что документальное кино в принципе может снять любой. Но опять же, когда все люди научились писать, каждый из нас Пушкиным или Шекспиром не стал. Так же и с документалистикой.

Кроме того, документальное кино — это же документ, это фильм, который основан на реальных событиях, и при этом путать жизнь и кино нельзя — это все равно неравнозначные понятия.

Документальные фильмы сегодня смотрят больше всего, конечно же, в интернете. Лучшие фильмы со всего мира показывает Эстонское телевидение, и это настоящие хиты. В больших странах это сделать не так просто, как, например, в Эстонии, документалистику большие теле- и радиовещательные компании показывают не всегда.

Первая задача документального кино — это освещать то, что происходит в мире; вторая — сказать то, что хочет сказать автор. Автор выбирает ракурс, угол, время, когда сделать паузу, он выбирает, на что обратить внимание, автор виден в любом фильме. Но, конечно, надо стараться быть объективным и стараться показать несколько сторон.

Российское, американское или европейское документальное кино очень различаются. Это довольно разные и стили, и подходы, и темы. Я снимаю о том, что для меня важно, что у меня болит.

И если есть какая-то тема, например, война в регионе, конечно, документалисты будут снимать о войне, и это будет интересно, именно если будет авторский взгляд. Если есть какие-то беспорядки или события, нарушение чьих-то прав — это всегда очень важно с исторической точки зрения, потому что когда происходят какие-то события, мы не всегда можем их адекватно оценивать, и только по прошествии времени мы можем сказать, было это хорошо или плохо.

То, что нам кажется на данный момент ужасным, через десять лет может выглядеть вообще по-другому. Поэтому, когда снимается фильм об актуальных событиях, нужно снимать как минимум две стороны. И если снимать кино о каком-то конфликте или чем-то подобном, конечно же, важно находить причины этого конфликта, смотреть в корень. Темы — они всегда одни и те же: любовь, ненависть, война. Например, режиссер Герц Франк снял фильм «На десять минут старше» о том, как дети смотрят мультик. На экране крупным планом лица детей и их переживания, фильм длится десять минут — и это классика документального кино, очень простое, очень емкое, просто человеческие эмоции. Очень сложно сказать, что станет классикой в наше время, когда все развивается очень нелогично.

У нас есть фестивали документального и антропологического кино в Пярну (он проходит летом), DocPoint - можно сказать, фестиваль фестивалей документальных фильмов со всего мира. И, конечно, фестиваль Черных ночей (PÖFF), в котором есть тоже программа документально кино уже три года, появилась конкурсная программа, в нем работает большая команда, и туда достаточно сложно попасть. Это фестиваль класса «А», самый большой и важный фестиваль в Эстонии.