Утомленные Михалковым

"Утомленные солнцем-2" Фото: Internet

Великая рецензия на Великое кино

«Утомленные солнцем 2: Предстояние»

Рекламный слоган: Великое кино о Великой войне

Производство: Россия – Германия – Франция 2010, 185 минут

Жанр: военная драма

Режиссер: Никита Михалков

В ролях: Никита Михалков, Олег Меньшиков, Надежда Михалкова, Виктория Толстоганова, Андрей Панин, Сергей Гармаш, Евгений Миронов, Дмитрий Дюжев, Сергей Маковецкий, Алексей Петренко, Валерий Золотухин, Александр Адабашьян

Чтобы испугать или хотя бы заставить задуматься современника над масштабом трагедии, имя которой Война, надо ли снимать «великое кино» так, чтобы кровь капала с пышных усов, а расчлененные останки формировали незатейливый символ? Вот вопрос, который сразу встает во время просмотра «Предстояния» Никиты Михалкова.

К сожалению, однозначный ответ на него дать не получится. Ценителям хулигана Квентина Тарантино, снявшего и не скрывавшего, что именно такое и снимал, псевдовоенное кино «Бесславные ублюдки», чтобы завязать с той войной в кино навсегда, фильм «Утомленные солнцем 2» покажется «не прикольным» из-за отсутствия цинизма и черного юмора; любителям фантастики, блокбастеров и фильмов-катастроф наоборот – вполне «прикольным» из-за спецэффектов, кучи трупов и разрушений; историкам – «ерундой» из-за многочисленных фактических вымыслов и искажения правды; а простым зрителям (которые наверняка тоже разделятся на группировки «за» и «против») – «пафосным», подходящим разве что Голливуду, любящему вбухать миллионы долларов в зрелищные картины, далекие от исторической действительности, но неизменно превозносящие тот или иной подвиг американского народа. Взять хотя бы «Спасение рядового Райана» Стивена Спилберга, похоже, спровоцировавшего Михалкова на недвусмысленный ответ Голливуду. Им можно, а нам – разве нет?

Сюжет первой части эпопеи «скачет» между 1941 и 1943 годами. Воскрешенный волею Михалкова бывший комдив Котов отбывает лагерный срок как враг народа. В первый же день войны таинственным образом (в первой части нам так и не пояснят чьих это рук дело, хотя логику сценариста, режиссера и актера Никиты Михалкова предугадать можно, даже можно устроить тотализатор), в аккурат перед массовым расстрелом политических и налетом гитлеровской авиации, растерянному комдиву заменяют 58-ю статью на уголовную – хищение в особо крупных размерах. Так начинается Великая война для Котова, а для отправившего его в сталинский лагерь Мити Арсентьева (Олег Меньшиков), вскрывшего себе вены в конце первого фильма, но оставшегося в живых к началу второго, заматеревшего, дослужившегося до полковника НКВД и под предлогом спасения забравшего себе жену комдива Марусю (в продолжении «Утомленных солнцем» ее вместо Ингеборги Дапкунайте играет Виктория Толстоганова) и дочь Надю (Надежда Михалкова), начинаются, по приказу Сталина, поиски затерявшегося по штрафбатам и упорно отказывающегося под любым предлогом эти штрафбаты покидать рядового Котова. И за всем этим мы наблюдаем сквозь карусель человеческих судеб и событий.

Несмотря на многочисленные предпремьерные теле- и газетно-журнальные разъяснения самого Никиты Сергеевича, после просмотра все равно сразу не скажешь, для кого это кино сделано, настолько противоречивые у зрителя остаются впечатления при кажущейся ясности «скромной» режиссерско-патриотической задачи. Михалков снимал для вечности? Вряд ли вечность примет данное произведение, не вздрогнув. Для подтверждения собственного величия? Так ведь давно никто уже не сомневается в значимости Михалкова для российской культуры. Остается предположить, что мы, скорее всего, имеем дело с неудачной попыткой энциклопедирования жизни народа, его страданий и его смерти. Почему неудачной? Потому что в итоге, ни нынешней молодежи, ни (осмелюсь утверждать) самим ветеранам Великой Отечественной не разобраться, кто кому мешает на экране. То ли Котов многочисленным мгновенным персонажам, точно и жестко рисующим народ (отдельное спасибо народным артистам), который перемалывает страшная война. То ли народ мешает Михалкову-Котову реабилитироваться и воссоединиться с семьей.

Если речь о народе, то вряд ли стоило оживлять персонажей первого фильма, снятого 16 лет назад. Было очевидно уже тогда, что всех их после 1938 года с нами не будет. Если же кино – о персонаже Котове и членах его семьи, с попыткой художественно представить, «а что было бы, если бы да кабы», то не стоило разбавлять и без того жидкий кисель сюжета замахом на новоисторический эпос? Ларисе Шепитько в «Восхождении» (по повести Василя Быкова «Сотников») для того, чтобы потрясти, ошеломить, испугать, не потребовалась компьютерная графика с кишечным натурализмом.

Ни крещение безногим священником в открытом море пионервожатой Нади, уцепившейся за мину, ни благодарное целование новообращенной этой самой мины после чудесного спасения и пожелание той удачного плавания, ни та же самая мина, взрывающая катер с партархивом, ни кремлевские курсанты разных национальностей, гибнущие под гусеницами немецких танков, ни голый зад фрица, собирающегося нагадить с самолета на корабль с ранеными, ни сам постоянно матерящийся Котов, ни иконы, ни смертельно раненый мальчишка-танкист, который просит медсестру показать грудь, – не тянут на энциклопедию жизни и «нужную сегодня правду о войне». Уж больно часто все это скатывается в ересь и пошлость, издевательство над памятью Народа. Словом, попытка рассказать молодым о том, про что они «ни черта не знают и охаивают», оборачивается не героической сагой, а демонстрацией современных киносредств через призму нескромного субъективного взгляда.

А где же Михалков, так хорошо известный нам по «Обломову», «Своему среди чужих...» или «Неоконченной пьесе для механического пианино»? А нигде. Он в равнодушии и небрежности, изумляющих больше оторванных конечностей и отсутствия исторической достоверности, распадающийся на болезненные выкрики, брошенные в темноту кинозала. К огорчению кинолюбителей и правдолюбов, в «Предстоянии» не видно полноценной жизни. Все, что показывает режиссер Михалков, либо резко плохо, либо лубочно-хорошо. Но самое страшное – кино не пугает нисколечко.

Зато – и это расстраивает всерьез – видны доказательства того, что картина делалась на экспорт. Рядовому Котову противопоставить себя рядовому Райану удалось. Можно рассчитывать на новенький «Оскар».